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| Dir. de Fotografía y la Plataforma SR 2.0 de Sony |
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Directores de Fotografía charlan sobre la nueva Plataforma SR 2.0 de Sony
Reportaje de Debra Kaufman - Studio Daily 
10 de diciembre 2009. Por Debra Kaufman. En el Teatro Linwood Dunn en Hollywood, Sony presentó su próxima generación de tecnología de SR a un grupo de cineastas, algunos de los cuales habló al grupo sobre el uso de formato de cinta de Sony, o, como Sony ahora lo llama, "un proceso y una plataforma para la adquisición hasta la entrega a la pantalla, toda la manera a través de la cadena de producción."
Rick Smith de Sony, habló por primera vez con el director de fotografía Curtis Clark, ASC, quien es presidente del Comité de Tecnología de ASC. Clark se refirió a la primera reunión del Comité de Tecnología de ASC, en enero de 2003, y la decisión de hacer un estudio del proceso de DI (intermedio digital). "Entre el 10 y el 15 por ciento de las películas estaban haciendo el DI en 2003", dijo. "En cambio al día de hoy, sería difícil encontrar alguna excepción en las producciones que no hagan algún tipo de DI. Esa ha sido una extraordinaria transformación en movimiento de la imagen digital. " Clark señaló que el DI fue originalmente destinado al escaneo de películas, hasta que las cámaras de cine digital salieron. "Pero estas cámaras tienen que ir más allá del espacio de color REC.709 a un espacio de cine más compatible con la captura de la imágen en la película y con un rango dinámico que permita capturar una amplia gama de al menos 12 stops, y eso sin esfuerzo y con integridad. ". Y eso, dijo Clark, es el S-Log de Sony. 
"He pasado tiempo con la Sony F-35 y S-Log que tiene un verdadero rango dinámico de 12-stop, que es extremadamente útil," dijo. "Pero hay que combinarlo con un espacio de y una reproducción amplia en la gama de color que la cámara F-35 hace con su S-gama. Esas dos cosas juntas proporcionar el árbol genealógico de una cámara para ser digno de ser llamada una cámara cine digital. Estos son mis comentarios personales. "
Clark también señaló que las cámaras digitales tienen que ser "entendida en el contexto de un flujo de trabajo establecido". "Estamos en este mundo complejo en el que estamos tratando de manejar el ajuste dentro y fuera de log y lineal", dijo. El Consejo de SciTech con su formato de intercambio tiene la hoja de ruta de hacia dónde debemos ir en términos de creación de un sistema de gestión clara y sin ambigüedades transforma entre registro y lineal. Esto asegura que el cineasta puede conservar su visión durante todo el flujo de trabajo. Necesitamos una mayor transparencia y una mayor comprensión de lo que se tarda en ir desde la captura hasta la distribución. " El director de fotografía Sam Nicholson, ASC, quien es director general de Stargate Studios y un experto en efectos visuales, habló a continuación. Nicholson señaló que su pintura mate primera fue con Linwood Dunn, sobre vidrio. "Ahora que estamos digital, siempre estamos mirando qué es tan caro, ¿por qué efectos visuales son un dolor en el culo", dijo. "Lo que estamos viendo que los modelos de trabajo más sofisticados en el deporte e irónicamente en la televisión durante el día, porque está grabando a los discos de estado sólido, de tiro de 100 páginas, convirtiendo a cabo de una hora cada día. Lo que la tecnología SR ha hecho por nosotros es realmente dado que la calidad cinematográfica que todos hemos buscado, donde la discusión de lo que estás fotografiando sobre si se trata de una película o digital realmente ha desaparecido. Lo mezclamos todo tipo de formatos digitales. " Discutieron los plazos extremadamente ajustados de los efectos visuales para la creación de programas de televisión, Nicholson, "un par de días en ese proceso es una eternidad". "Estamos trabajando el doble de duro", dijo. "Lo único que puede cambiar es la tecnología que nos permita trabajar más rápido y lograr una mejor calidad. Automatizar el flujo de trabajo tanto como sea posible, nos permite disponer de más tiempo y más opciones creativas. Si usted está luchando con transferencia de la película o la ingestión de la cinta, usted está persiguiendo a los problemas. Con los archivos de video, se puede crear automáticamente 20 proxies de resolución diferentes que se distribuyen con precisión de cuadro. " El siguiente fue Paul Chapman, vicepresidente senior de tecnología para Fotokem, que ahora abren un nuevo establecimiento en Budapest. Fotokem ha adoptado la tecnología SR, dijo Chapman. "Al principio yo decía, es sólo otro formato de VTR," dijo. "Ahora se ha convertido en una tecnología de apoyo para DI y masterización. El Trabajo en S-Log se ha convertido en algo fácil de hacer. Se ha convertido en una manera fácil de trabajar ". Fotokem ha estado cada vez más involucrada en la publicación de producciones en 3D, tales como Hannah Montana en 3D y Destino Final 3D. "HD SR en la cinta es la tecnología que habilita", dijo Chapman. "Registran el ojo izquierdo y ojo derecho en la misma cinta, multiplexado. Siempre hacemos un respaldo de la cinta digital, la cual pasa a ser el nuevo master. Y eso nos da confianza para trabajar en el material original ". 
Con respecto a lo que necesita de la continua evolución de la SR, Chapman señaló que "estamos haciendo un proyecto de cine para montar un parque temático que se grabó a 48 fps con la plataforma SR, y estamos ingestando la suite Pablo de Quantel para cumplir "." La capacidad para hacer frente a ese tipo de cuadros es muy importante ", dijo. "La capacidad de hacer el registro de los datos es importante también. La gente no se da cuenta de cuánto le importa a la calidad de las imágenes. "
Yasuhiko Mikami, director de planificación de productos en el B2B de Sony Business Group, dio un vistazo al futuro de la SR. "Le debemos mucho a esta ciudad por hacer que esta tecnología sea un todo éxito", dijo. Señaló también los socios de Sony en la creación de flujo de trabajo, que incluyen AJA Video Systems, Avid, Panavision, DVS, Autodesk, FilmLight, y Quantel. Como ejemplo, introdujo Risebury Craig, presidente de FilmLight, quien habló sobre cómo su empresa colaboró con Sony para crear un flujo de trabajo integrado para Baselight, TRUELIGHT y Northlight. "La primera área de colaboración es la gestión del color con TRUELIGHT en el set," dijo. "la cooperación entre las dos sociedades no solo ya se ha pagado, sino que le permite ver la salida S-Log y cambiar el aspecto, la captura de metadatos asociados e integrarlos en la flujo de las imágenes, junto con el código de tiempo, para evitar la confusión en la línea de podrucción. Se puede ver las imágenes de la cámara con una LUT aplicada sin afectar el material en bruto. Se pueden ver la imágen real de inmediato y se puede iniciar el proceso de postproducción de inmediato, sin tocar la integridad de las imágenes ". Risebury dijo que la compañía tiene planes para apoyar a Sony en otras maneras en que se dará a conocer en el NAB 2010. 
Mikami también reveló que la próxima generación de archivo SR bindará apoyo a las operaciones basadas archivos con wrap MXF. "Habrá una tasa de bits para cada aplicación: 880 Mbps HQ, SQ 440 Mbps y ahora la versión Lite de 220 Mbps, para reducir el espacio de almacenamiento o para que puedan atravesar fácilmente la gasoducto IT. Tiene sentido crear originales a la tasa más alta posible, pero no para distribuir hacia las emisoras, pues sería matador. El SR Lite te permite convertir las grabaciones HDCAM regular a un tipo que la gente pueda entender. Es una manera económica de manejar la grabación SR. "Otras nuevas características de la SR de próxima generación incluyen doble velocidad de 4:4:4 para la grabación y reproducción y la migración fácil de SRW-5800. Habrá una ruta de actualización para los videograbadores actuales 5800.
Otra buena noticia es que Sony reducirá el precio de la cinta SR 25 por ciento a partir de las cintas pequeñas. "Queremos asegurarnos que usted puede registrar tantos datos como desee y para guardarlas a un lado si es necesario," Mikami dicho. ¿El futuro? Compacto, el cartucho de memoria extraíble, con tasa de transferencia garantizada de 5 Gbps; capacidad de almacenamiento de hasta 1TB. Michael Bravin, director de tecnología de Bandpro Film & Digital Inc. mostró un clip de grabó uno de sus clientes en Nueva York, y también un documental detrás de la escena del documental sobre la elaboración de un comercial de Duracell con el F-35. "Nuestros clientes adoran el F - 35, pero quiero algo más pequeño para la computadora de mano y Steadicam ", dijo Bravin. "Ellos también quieren una memoria de estado sólido. Y una cámar pueden usar como una cámara B ". Hablando de cámaras B, Mikami señaló que la cámara SRW 9000, que ha comenzado a despacharse desde hacer dos semanas, que tiene la capacidad de grabar en cinta ofrece una ruta de migración. "Esta es la primera vez que la videocámara de Sony es modular, lo suficiente como para lograr un cambio en los próximos años según vaya cambiando su negocio", dijo Mikami. "Se puede actualizar de sensores de 2/3 pulgadas a sensores de 35 mm o ir de la cinta a la memoria de SR, manteniendo el mismo tamaño y forma. Así es como hacemos para proteger su inversión. " Mikami también tomó nota de que Sony también está trabajando en un archivo basado en el transcodificador basado en tecnología Cell™, que soportará los codecs más básicos desde MPEG, DNxHD hasta OpenEXR, J2K, y muchos otros formatos. Entre las características se incluyen el soporte de codec flexible, plataforma versátil para ingestar (4 grabadoras de vídeo HD de forma simultánea), un tratamiento automatizado, la gestión avanzada de colas y la cartografía de los metadatos, y la capacidad de integración con la infraestructura existente. "HDCASM SR no es sólo un formato de cinta", concluyó Mikami. "Es la cinta, el archivo y la memoria, con velocidades selectivas, un formato de archivo abierto, al cual hemos reducido el precio del coste de la cinta, sino que tiene una eficiencia de flujo de trabajo nuevo, se ofrezcan en tiempo real desde HD a 4K; se duplicó su velocidad de transferencia, y Puede grabar hasta un 4K en datos ". |
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